THE FACE: BETWEEN BACKGROUND, ENUNCIATIVE TEMPORALITY AND STATUS

Diagram; Enunciation Theory; Photography; Status; Communication; Language and Linguistics; Experimental and Cognitive Psychology; Linguistics and Language; Developmental Biology; Behavioral Neuroscience

Abstract :

[en] This paper proposes a theory and a methodology for the analysis of the face from a post-structuralist and tensive semiotic perspective. This methodology assumes that the face is never isolated, and that it is difficult to study it semiotically without situating it in at least two respects: in its relation to a background that sustains it within a representation (uttered enunciation), and within the status through which such representation circulates throughout society (enunciative praxis).The face will be then studied according to these two parameters: 1. the genre of the portrait, which is the discursive genre that has worked the most on the face, in order to experiment with it, deform it or dynamize it. 2.The status of the face within a representation that has to be studied through practices of production, reception, and valorization of images in social domains (art, advertising, etc.).

Research Center/Unit :

Traverses - ULiège

Disciplines :

Art & art history

Author, co-author :

Dondero, Maria Giulia ; Université de Liège - ULiège > Département de langues et littératures romanes > Sciences du langage - Rhétorique

Language :

English

Title :

THE FACE: BETWEEN BACKGROUND, ENUNCIATIVE TEMPORALITY AND STATUS

Publication date :

01 July 2024

Journal title :

Reti, Saperi, Linguaggi

ISSN :

1826-8889

eISSN :

2279-7777

Publisher :

Societa Editrice Il Mulino

Special issue title :

Semiotic and Cognitive Approaches to the Face (part 1)

Volume :

Issue :

Pages :

49 - 69

Peer reviewed :

Peer Reviewed verified by ORBi

Additional URL :

https://www.rivisteweb.it/issn/2279-7777/issue/9504

European Projects :

H2020 - 819649 - FACETS - Face Aesthetics in Contemporary E-Technological Societies

Name of the research project :

Vers une généalogie des formes visuelles

Funders :

F.R.S.-FNRS - Fonds de la Recherche Scientifique
EU - European Union

Funding number :

Convention T.0065.22

Available on ORBi :

since 10 September 2024

Statistics

Number of views

17 (2 by ULiège)

Number of downloads

15 (1 by ULiège)

More statistics

Scopus citations^®

Scopus citations^®
without self-citations

OpenCitations

Bibliography

For a comprehensive study of the portrait in semiotics, see Beyaert-Geslin (2017), and for a conflicting view of the figure and background from a tensive semiotics perspective, see Dondero (2020).
«C’est pourquoi les expériences futuristes d’images picturales avec des anamorphoses chronotopiques, à savoir la répétition iconique des corps pendant les mouvements, peuvent bien apparaître comme un deuil du médium par rapport à une expérience vécue ou à une société qui va trop vite» (Basso Fossali 2017, 161).
On the still image and on aspectuality (inchoative, durative, terminative, punctual, iterative) as a tool to study visual dynamics with tools of tensive semiotics (Fontanille, Zilberberg 1998), see as well Colas-Blaise (2019) and Colas-Blaise and Dondero (2017).
See in particular Chapter 2.3 Image fixe et narrativité, pp. 156-176.
«L’image peut bien “se faire histoire” mais elle ne suit pas la logique d’autres perspectives et formes de textualisation. Cela ne peut qu’expliciter la capacité de l’image fixe de se soustraire à l’interprétation érudite (iconographique) et donc aussi aux interprétants littéraires, avec leur imposition d’un ordre narratif. L’image n’est plus une cible, mais une nouvelle source de déterminations sémantiques susceptible de réclamer une autonomisation» (Basso Fossali 2017, 162).
On this issue, see Dondero (2016).
See Fontanille (1994).
«Chaque image fixe semble préserver malgré tout sa densité qui s’impose comme une sorte d’abrégé d’expérience par rapport à ce qui trouve normalement une déclination temporelle étendue» (p. 163).
«L’image fixe fascine car elle dichotomise les accès au sens: elle peut cacher une histoire anecdotique comme résumer la vie entière, selon une élasticité discursive qui passe de l’organisation textuelle à la pertinentisation même des signes. Ainsi, elle peut atmosphériser l’apparence des relations, suivant un déploiement qui semble presque une dissémination de l’actorialité, tout comme elle peut exemplifier la pertinence de la matière, de la corporalité des êtres, en travaillant sur le grain le plus fin de traits» (p. 165).
Available here: https://www.artsy.net/artwork/patrick-demarchelier-cindycrawford.
Available here: https://www.artsy.net/artwork/patrick-demarchelier-diane-stbarthelemy-1.
Pierluigi Basso Fossali developed this theory of the status of art in relation to other statuses in Il dominio dell’arte. Semiotica e teorie estetiche (Basso Fossali 2002).
See on this topic Dondero and Fontanille (2012).
On the authentication of the prints with war as subject (ethico-political status), where the values at work in the interpretation of photographs are the judgment of courage and the ethics of the gaze (of the too distant gaze of one who lacks the courage to enter the chaos of the battle, or of the too close, voyeur-like gaze upon the other’s suffering), see Beyaert-Geslin (2009).
I refer here to a style that is not characterized by particular saliences, nor recognizable as belonging to a particular movement or conception, but which, in short, embodies an «average» of all known pictorial styles.
Leone (2020) is historically and semiotically speaking a crucial paper for understanding the competition between the face, the hand and the fingerprint as instruments of identification on the long term. Leone studies very ancient cases (Il libro del Pellegrino, IV century) up to current Apple «Touch ID» or 3D masks and Apple Face ID technologies using the Peircean categories of icon, index and symbol in order to differentiate the degrees of confidence from which each instrument benefitted at different moments in time.
For more examples of composite portraiture, see: https://galton.org/composite. htm.
On Floch (1986) and statuses, see Dondero (2015).
Ambrosio C. (2016), Composite Photographs and the Quest for Generality, in «Critical Inquiry», 42, 547-79.
Basso P. (2002), Il dominio dell’arte. Semiotica e teorie estetiche, Roma, Meltemi.
Basso Fossali P. (2017), Vers une écologie sémiotique de la culture. Perception, gestion et réappropriation du sens, Limoges, Lambert Lucas.
Basso Fossali P., Dondero M.G. (2011), Sémiotique de la photographie, Limoges, Pulim.
Benveniste É. (1981), The Semiology of Language, in «Semiotica», 37, 5-23.
Beyaert-Geslin A. (2009), L’image préoccupée, Paris, Hermès-Lavoisier.
Beyaert-Geslin A. (2017), Sémiotique du portrait. De Dibutade au selfie, Louvainla-Neuve, De Boeck Supérieur.
Bordron J.-F. (2010), Rhétorique et économie des images, in «Protée», 38(1), 27-40.
Colas-Blaise M. (2019), Comment penser la narrativité dans l’image fixe? La «composition cinétique» chez Paul Klee, in «Pratiques», http://journals.openedition.org/pratiques/6097.
Colas-Blaise M. (2023) L’énonciation. Evolutions, passages, ouvertures, Liège, Presses Universitaires de Liège.
Colas-Blaise M., Dondero M.G. (2017), L’événement énonciatif en sémiotique de l’image: de Roland Barthes à la sémiotique tensive, in «La part de l’œil», 31, 206-217.
Colas-Blaise M., Perrin L., Tore G.M. (eds.) (2016), L’énonciation aujourd’hui. Un concept clé des sciences du langage, Limoges, Lambert-Lucas.
Dondero M.G. (2012), La sémiotique face à la médiation du discours religieux, in «Semiotica», 191, 17-34, https://doi.org/10.1515/sem-2012-0053.
Dondero M.G. (2014), Les aventures du corps et de l’identité dans la photographie de mode, in «Actes Sémiotiques», 117, https://doi.org/10.25965/as.4979.
Dondero M.G. (2016), L’énonciation énoncée dans l’image, in Colas-Blaise, Perrin, Tore (eds.), L’énonciation aujourd’hui. Un concept clé des sciences du langage, Limoges, Lambert Lucas, pp. 343-369.
Dondero M.G. (2020), The Language of Images. The Forms and the Forces, Cham, Springer.
Dondero M.G. (2023a), Emerging Faces: The Figure-Ground Relation from Renaissance Painting to Deepfakes, in M. Leone (ed.), The Hybrid Face: Paradoxes of the Visage in the Digital Era, London, Routledge, pp. 74-86.
Dondero M.G. (2023b), The Experimental Space of the Diagram According to Peirce, Deleuze and Goodman: Concerning Composite Photography, Chronophotography and Painting, in «Semiotic Review», 9, https://www.semioticreview.com/ojs/index.php/sr/article/view/79.
Dondero M.G., Fontanille J. (2012), Des images à problèmes: Le sens du visuel à lépreuve de l’image scientifique, Limoges, Pulim; Engl. Transl. The Semiotic Challenge of Scientific Images. A Test Case for Visual Meaning, Ottawa, Legas, 2014.
Ewards E., Hart J. (eds.) (2004), Photographs, Objects, Histories: On the Materiality of Images, London-New York, Routledge.
Floch J.-M. (1986), Les formes de l’empreinte: Brandt, Cartier-Bresson, Doisneau, Stieglitz, Strandt, Périgueux, Fanlac.
Fontanille J. (1989), Les espaces subjectifs. Introduction à la sémiotique de l’observateur, Paris, Hachette.
Fontanille J. (1994), Sans titre… ou sans contenu, in «Nouveaux Actes Sémiotiques», 33/34/35, 77-99.
Fontanille J. (2003), The Semiotics of Discourse, Peter Lang.
Fontanille J., Zilberberg C. (1998), Tension et signification, Liège, Mardaga.
Greimas A.J., Courtés J. (1979), Sémiotique. Dictionnaire raisonné de la théorie du langage, vol. I, Paris, Hachette, Engl. Transl.: Semiotics and Language: An Analytical Dictionary, Bloomington, Indiana University Press (1982).
Groupe µ (1998), L’effet de temporalité dans les images fixes, in «Texte», 21-22, 41-69.
Metz C. (2016) Impersonal Enunciation, or the Place of Film, New York, Columbia University Press.
Leone M. (2020), From Fingers to Faces: Visual Semiotics and Digital Forensics, in «Int. J. Semiot. Law», 34, 579-599 (2021), https://doi.org/10.1007/ s11196-020-09766-x.
Paolucci C. (2020), Persona, Milano, Bompiani.
Paolucci C. (2021), Cognitive Semiotics: Integrating Signs, Minds, Meaning and Cognition, Cham, Springer.
Petitot J. (2004), Morphologie et esthétique, Paris, Maisonneuve et Larose.
Petitot J. (2009), Non-Generic Viewpoints as a Method of Composition in Renaissance Paintings, in «Cognitive Semiotics», 5, s1, 7-41, https://doi.org/10.1515/cogsem.2009.5.fall2009.7.
Thom R. (1983), Local et global dans l’oeuvre d’art, in «Le Débat», 24, 2, 73-89.
Wolfflin H. (1915), Kunstgeschichtliche Grundbegriffe. Das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunst, Munich, H.B. Verlag.
Sekula A. (1986), The Body and the Archive, in «October», 39, 3-64.