Amitiés surréalistes et masculinités en conflits : Aragon et Breton

Cet article entend montrer la manière dont Aragon a traité par écrit les premiers temps de son amitié avec André Breton dans ses textes personnels (sa correspondance), romanesques (Anicet ou le panorama, roman [1921], « Lorsque tout est fini » [1922]) et poétiques (« Pièce à grand spectacle », « Personne pâle », « Sans mot dire » et « Pierre fendre », dans Feu de joie [1920]). Au cœur de cette relation naissante, déclinée en trois volets (le coup de foudre amical, la crise et le pacte), réside une tension dont l’aspect genré a été globalement négligé par la critique qui a pourtant déjà beaucoup commenté les aspects conflictuels de cette amitié, prenant en exemple précisément les textes mobilisés ici. En effet, Aragon représente dans ces textes son amitié avec Breton en des termes mettant son ami du côté de la masculinité hégémonique, tandis qu’il construit pour lui-même une masculinité davantage subordonnée (Connell 2014 [1995]), une posture à partir de laquelle il produit, de manière subtile et paradoxale, une surprenante critique à la fois de Breton et de la virilité traditionnelle. Ces aspects de genre permettent ainsi d’investiguer en profondeur les rapports de pouvoir au cœur de la relation entre les deux auteurs, et de remettre en question le topos critique qui veut qu’Aragon fut totalement dominé par son ami : lu à travers le prisme du genre et des masculinités, ce qui est généralement perçu comme une soumission d’Aragon serait plutôt à comprendre comme une subversion des rapports de force établis, cette posture ironiquement et paradoxalement soumise lui permettant en fait de saper l’autorité de Breton et de défendre des valeurs de liberté, d’indéfinition et de subversion permises par une masculinité davantage queer.