A enunciação enunciada na imagem

Esse texto visa a dar conta dos desenvolvimentos da teoria da enunciação em razão da questão colocada por Benveniste sobre a possibilidade de estender esse conceito para a música e para outras linguagens não verbais (1974, p. 43-78). Ao longo desse capítulo, tratamos de duas questões fundamentais e estreitamente interligadas que competem à enunciação no visual. A primeira tange à subjetividade inscrita na imagem e será abordada por meio da noção de enunciação enunciada (pessoa/espaço/tempo). A análise enunciativa do enunciado visual visa a descrever “de onde vemos”, a saber, os pontos de vista a partir dos quais a imagem foi concebida e solicita ser apreendida pelo olhar do observador. Ela é, portanto, uma ferramenta propícia para estudar de que maneira os valores e as ideologias são encarnados pelos enunciados visuais.
A segunda questão concerne à noção de metalinguagem sobre o visual. Como afirmou Jacques Fontanille, a enunciação é “uma metalinguagem ‘descritiva’, pois, predicando o enunciado, explicita sua própria atividade, codifica-a, fazendo dela um acontecimento sensível ou observável” ([2012, p. 270] e 2003, p. 283). Uma primeira interrogação então aparece: pode-se falar de metalinguagem no âmbito do visual, onde é difícil detectar uma verdadeira língua visual entendida como reservatório de todas as formas possíveis?