Abstract :
[it] Il soggiorno di Leonardo da Vinci nella regione di Tours non è sufficiente, da solo, a spiegare il legame straordinario che unisce l’artista alla Francia. Si tratta, in effetti, d’un rapporto di lungo corso e sostanziato di molti episodi. Si segnalano, tra essi, presenze e peripli dei quadri del maestro – o, comunque, all’epoca, considerati tali – nella collezione reale francese di dipinti del XVII secolo. Vicende e vicissitudini, queste, tutt’altro che insignificanti. Fatta eccezione per il Cenacolo e per il gruppo centrale della Battaglia di Anghiari, le opere di Leonardo non sono difatti riprodotte ad incisione che tardivamente. Identificazione e precisa localizzazione dei dipinti del maestro nel corso dei secoli XVI, XVII e XVIII costituiscono, pertanto, elementi imprescindibili di ogni riflessione sulla sua fortuna critica. Di fatto, per mettere a fuoco quanto più correttamente possibile come e quanto il lavoro di Leonardo abbia influenzato, nel XVI secolo come nelle epoche a seguire, la produzione artistica e il pensiero teorico sull’arte, è indispensabile definire preliminarmente quali sono stati i luoghi di conservazione dei suoi dipinti: accessibilità o inaccessibilità delle opere hanno, di necessità, condizionato il mordente del loro influsso.
