El gran vidrio de Mario Bellatin y Los topos de Félix Bruzzone: estudio comparado de dos obras (particularmente) silenciosas

Mario Bellatin, Félix Bruzzone; el acercamiento que proponemos puede parecer atrevido. En cierta medida, realmente lo es. Numerosas diferencias separan a estos dos artistas. Son geográficas, generacionales, biográficas, y se reflejan a su turno, formal y semánticamente, en las dos obras que estamos a punto de comparar. Pero a pesar de esta catedral de diferencias nos parece que la pregunta de fondo que plantean El gran vidrio como Los topos es igual: ¿Cómo narrar lo inefable? Es en esta pregunta, y más precisamente en la respuesta común que aportan las dos novelas mencionadas, que se centra este trabajo. En primer lugar, inclinaremos la perspectiva hacia su modo ficcional. El gran vidrio y Los topos entablan una relación curiosa con la autoficción, dado que en una y otra novela la experiencia del escritor se diluye en una ficción saturada, insólita. Otra divergencia con la autoficción más convencional es que ambos textos están plagados de silencios. Después de analizar estas dos peculiaridades, especularemos en torno a los posibles motivos de esta poética a la vez insólita y silenciosa, que se sustentaría —tal es nuestra hipótesis— en la violencia que definió desde su nacimiento la existencia de ambos escritores.