Orden y desorden. Una lectura de Conjunto vacío, de Verónica Gerber

En la introducción de The Uses of Literature (2008), Rita Felski pone en cuestión la tendencia dominante en los estudios literarios contemporáneos que consiste en cultivar la distancia, la sospecha y la vigilancia críticas, valores que, si no son sostenidos por otros menos estrictos, son susceptibles de llevar según ella a una experiencia desencantada de la literatura. Sin renunciar a sus métodos habituales, la crítica académica ganaría, afirma Felski, en recordarse por qué se ha sentido atraída o interpelada en primera instancia por un relato, o un conjunto de relatos particular. Cuando me interrogo sobre las razones iniciales de mi interés por la autoficción, no tengo dudas: entre las diferentes posibilidades sugeridas por Felski, me identifico con el choque (shock, en inglés), efecto causado por una ruptura de los marcos de referencia familiares. Es el equivalente, para citar las palabras de la autora, de una fuerte e inesperada slap in the face. ¿Qué tiene la autoficción que es susceptible de hacerla tan desconcertante (shocking)? La respuesta, que desarrollo en esta ponencia, me parece residir en su mayor “apertura” respecto de los relatos del yo más referenciales y realistas, entendida en el sentido de un aumento del número de significaciones posibles, tal como propone Umberto Eco en Opera aperta (1962).