La representación del cuerpo del escritor contemporáneo en la autoficción fantástica hispanoamericana

Ligereza, rapidez, exactitud, visibilidad, multiplicidad, Wasabi (1994), la novela de Alan Pauls, condensaba ya, antes del inicio del segundo milenio, las cinco ideas que Italo Calvino le asociaba en sus en apuntes para las "Charles Eliot Norton Poetry Lectures". Pero por el quiste desmesurado que invade progresivamente el cuerpo del narrador-protagonista (el mismo autor), hasta el punto de adquirir una existencia propia, Wasabi es también la primera de una serie de autoficciones contemporáneas que concretan, bajo la forma de una metáfora a la vez inverosímil y abierta, la "disolución del yo" (Coates 1988). El gran vidrio (2007), novela en la que uno de los alter ego ficticios de Mario Bellatin es, por ejemplo, simultáneamente hombre/niña, así como Los ingrávidos (2011), en la que la proyección literaria de Valeria Luiselli se afantasma, constituyen dos casos más recientes de obras que se aprovechan de la fragmentación del individuo para crear una estética. Esto se podría comparar a la fisión del átomo: una nueva energía, un nuevo dinamismo, se libera de estas imágenes visuales incisivas cuyas posibles interpretaciones son casi infinitas.