References of "Licata, Nicolas"
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Peer Reviewed
See detailOtro poeta en Nueva York. Gilberto Owen en Los ingrávidos (2011) de Valeria Luiselli
Vanden Berghe, Kristine ULiege; Licata, Nicolas ULiege

in Literatura Mexicana (in press), 31(enero-junio),

In the first novel written by Valeria Luiselli, Los ingrávidos (2011, translation in English: Faces in the crowd), the prominence of Gilberto Owen as a character indicates that Luiselli wishes to give a ... [more ▼]

In the first novel written by Valeria Luiselli, Los ingrávidos (2011, translation in English: Faces in the crowd), the prominence of Gilberto Owen as a character indicates that Luiselli wishes to give a renewed visibility to this Mexican artist and, at the same time, to create a self-image that legitimates her activity as a writer. Disarticulated content, continuous intertextuality and recurring metaliterary reflection, various of the commonalities which link up Luiselli’s poetic practice with that of Owen suggest that she vindicates a literary relationship that situates her in a family of Mexican vanguard writers. This filiation is even more explicit in the novel, because Luiselli turns Owen into a literary character (not without exaggerating some of the poet’s traits that are often associated with the figure of the artist, such as alcoholism or relational failure) and introduces him as her own double. [less ▲]

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Peer Reviewed
See detailParadoja de la ceguera vidente y puesta en escena del autor en Los ingrávidos, de Valeria Luiselli
Licata, Nicolas ULiege

in Amerika (in press), 18

This essay focusses on the way blindness is dealt with in Los ingrávidos (Faces in the Crowd, 2012) and aims to apprehend its implications from the point of view of the representation of the author.

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See detailMaternidad, desdoblamiento y afantasmamiento en Los ingrávidos (2011), de Valeria Luiselli
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2019, June 05)

En 2011, Valeria Luiselli publica su primera novela, Los ingrávidos, cuyo título alude al proceso de afantasmamiento por el que pasan sus dos narradores, la réplica literaria de la misma Valeria Luiselli ... [more ▼]

En 2011, Valeria Luiselli publica su primera novela, Los ingrávidos, cuyo título alude al proceso de afantasmamiento por el que pasan sus dos narradores, la réplica literaria de la misma Valeria Luiselli y el poeta mexicano Gilberto Owen. Esta idea, la del fantasma, ocupa un lugar de privilegio en el libro, pero no es la única; la del Doble y la de la maternidad también permean sus páginas. El presente trabajo consiste esencialmente en analizar la manera en que estos tres temas, a priori difícilmente compatibles, se articulan. Después de examinar los procesos de desdoblamiento y de afantasmamiento por los que pasan los dos narradores, veremos cómo estas dos figuras clásicas de la literatura, el Doble y el fantasma, dialogan de forma fructífera con el extraordinario acontecimiento que es la maternidad. La concepción va pareja con una disolución de los límites corporales; implica también coordinar dos identidades –sujeto individual y madre– a veces difícilmente conciliables. Nuestra hipótesis es que las figuras del Doble y del fantasma a las que recurre la narradora en las distintas novelas que escribe constituyen para ella un modo de representar en el plano metafórico las transformaciones identitarias y somáticas que experimenta de manera efectiva en el momento en que redacta –mejor dicho, que intenta redactar– las novelas en cuestión. [less ▲]

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See detailApuntes sobre la corporalidad en las autoficciones de Mario Bellatin
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2019, April 24)

Es difícil dar con un relato en el cual el cuerpo no reviste una importancia significativa. En la ficción la corporalidad de los personajes deja una huella a menudo indeleble. Mucho más raramente, en ... [more ▼]

Es difícil dar con un relato en el cual el cuerpo no reviste una importancia significativa. En la ficción la corporalidad de los personajes deja una huella a menudo indeleble. Mucho más raramente, en cambio, un relato lleva en su centro el cuerpo de su autor. Como muchas otras autoficciones fantásticas, las del escritor mexicano Mario Bellatin conceden al cuerpo de su creador una posición absolutamente insoslayable. En esta exposición, definimos tres de los rasgos que, juntos, contribuyen a hacer distintiva la corporalidad que se atribuye Mario Bellatin en sus auto-fabulaciones. Bellatin es un escritor prolífico, autor de más de una autoficción fantástica. Para dar una pequeña idea de su riqueza, ilustramos cada rasgo somático por un texto diferente. El sistema es sencillo: tres rasgos, y para cada rasgo, una autoficción distinta. Hay que conservar en mente, sin embargo, que cada uno de los rasgos es rastreable en los tres textos de los que hablamos. Este trabajo se basa en el estudio de un escritor en particular, pero a priori una parte de sus resultados puede aplicarse, con los matices necesarios, a diferentes hombres y mujeres de letras. En sus autoficciones, Bellatin se minimiza y se margina. Nuestra tesis es que este gesto es fundamentalmente ambivalente: puede verse como una puesta en escena de la borradura de la figura del escritor (necesaria según Bellatin para que pueda existir plenamente el texto), y, a la vez, como un medio que emplea Bellatin para desmarcarse, adrede o no, del común de los hombres y, así, justificar y cultivar su propia aura de escritor. En una palabra, este mismo gesto puede designar tanto una socavación de la figura del escritor, como su exacerbación. [less ▲]

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Peer Reviewed
See detailEthos discursivo en Papeles falsos y Los ingrávidos de Valeria Luiselli: ¿Hacia una postura radicante?
Licata, Nicolas ULiege

in Kunz, Marco; Mondragón, Cristina (Eds.) Nuevas Narrativas Mexicanas 3: Escrituras en transformación (2019)

En este artículo, exploramos el ethos discursivo radicante que Valeria Luiselli parece crear en los tres libros publicados hasta ahora (Papeles falsos, Los ingrávidos, Historia de mis dientes), "ethos" en ... [more ▼]

En este artículo, exploramos el ethos discursivo radicante que Valeria Luiselli parece crear en los tres libros publicados hasta ahora (Papeles falsos, Los ingrávidos, Historia de mis dientes), "ethos" en sentido de construcción de imagen que Dominique Maingueneau concede al término. [less ▲]

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See detail"Que Liège est étrange !" : entrevue avec l'écrivain colombien Pablo Montoya
Licata, Nicolas ULiege; Conrod, Tamara ULiege

Article for general public (2019)

Dans Tríptico de la infamia, lauréat des prestigieux prix Rómulo Gallegos (2015), José Donoso (2016) et José María Arguedas (2017), l’écrivain colombien Pablo Montoya relate une partie de la biographie de ... [more ▼]

Dans Tríptico de la infamia, lauréat des prestigieux prix Rómulo Gallegos (2015), José Donoso (2016) et José María Arguedas (2017), l’écrivain colombien Pablo Montoya relate une partie de la biographie de trois artistes qui ont illustré, chacun à leur manière, la violence qui a marqué le xvie siècle : les Français Jacques Le Moyne et François Dubois, ainsi que le Liégeois Théodore De Bry. De Bry est l’auteur de nombreuses gravures fondées sur des récits d’explorateurs. Il a notamment illustré la Très brève relation de la destruction des Indes, l’ouvrage fondamental de Bartolomé de las Casas dénonçant les atrocités commises par les Espagnols durant la « Conquista ». De retour à Liège dans le cadre du festival Mixed Zone et de la classe de cultures hispaniques de Kristine Vanden Berghe, Pablo Montoya nous a livré ses impressions sur notre cité. [less ▲]

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See detailDobles y fantasmas en Los ingrávidos, de Valeria Luiselli
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2018, August 15)

En 2011, Valeria Luiselli publica su primera novela, Los ingrávidos, cuyo título alude al proceso de afantasmamiento por que el pasan sus dos narradores, la réplica literaria de la misma Valeria Luiselli ... [more ▼]

En 2011, Valeria Luiselli publica su primera novela, Los ingrávidos, cuyo título alude al proceso de afantasmamiento por que el pasan sus dos narradores, la réplica literaria de la misma Valeria Luiselli y el escritor mexicano Gilberto Owen. Esta idea, la del fantasma, ocupa un lugar de privilegio en el libro, pero no es la única; las del Doble y de la maternidad también permean sus páginas. El presente trabajo consistirá esencialmente en analizar la manera en que estos tres temas, a priori difícilmente compatibles, se articulan. Después de examinar la relación de döppelganger que la autora establece entre sus dos narradores, veremos cómo ésta dialoga de forma fructífera con la duplicidad física y conceptual inherente al extraordinario acontecimiento que es la maternidad. Finalmente, la figura del fantasma, y más precisamente el hecho de que, en última instancia, ésta se extienda al conjunto de los personajes de la novela, más allá de su posición en el espacio y en el tiempo, más allá, incluso, de los distintos niveles narrativos de la novela; esta generalización de la figura del fantasma nos incitará a salir del marco del libro para abordar la cuestión de la divisibilidad del sujeto posmoderno. [less ▲]

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See detailGabriel García Márquez, Mémoire de mes putains tristes
Licata, Nicolas ULiege

Article for general public (2018)

Synopsis d'un roman de Gabriel García Márquez intitulé Mémoire de mes putains tristes, rédigé dans le cadre du dossier "Les lectures pour l'été 2018" du magazine Culture.

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See detailL'auteur en représentation : une étude du corps de l'écrivain dans les autofictions fantastiques de Valeria Luiselli, Mario Bellatin, Alan Pauls et César Aira
Licata, Nicolas ULiege

Poster (2018, May 16)

Exposé synthétique et visuel de la structure de notre thèse, dans son état actuel.

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See detailLa representación del cuerpo del escritor contemporáneo en la autoficción fantástica hispanoamericana
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2018, March 22)

Ligereza, rapidez, exactitud, visibilidad, multiplicidad, Wasabi (1994), la novela de Alan Pauls, condensaba ya, antes del inicio del segundo milenio, las cinco ideas que Italo Calvino le asociaba en sus ... [more ▼]

Ligereza, rapidez, exactitud, visibilidad, multiplicidad, Wasabi (1994), la novela de Alan Pauls, condensaba ya, antes del inicio del segundo milenio, las cinco ideas que Italo Calvino le asociaba en sus en apuntes para las "Charles Eliot Norton Poetry Lectures". Pero por el quiste desmesurado que invade progresivamente el cuerpo del narrador-protagonista (el mismo autor), hasta el punto de adquirir una existencia propia, Wasabi es también la primera de una serie de autoficciones contemporáneas que concretan, bajo la forma de una metáfora a la vez inverosímil y abierta, la "disolución del yo" (Coates 1988). El gran vidrio (2007), novela en la que uno de los alter ego ficticios de Mario Bellatin es, por ejemplo, simultáneamente hombre/niña, así como Los ingrávidos (2011), en la que la proyección literaria de Valeria Luiselli se afantasma, constituyen dos casos más recientes de obras que se aprovechan de la fragmentación del individuo para crear una estética. Esto se podría comparar a la fisión del átomo: una nueva energía, un nuevo dinamismo, se libera de estas imágenes visuales incisivas cuyas posibles interpretaciones son casi infinitas. [less ▲]

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See detailDetrás de la cortina de Humo
Licata, Nicolas ULiege

Article for general public (2018)

Gabriela Alemán (Rio de Janeiro, 1968) es editora, ensayista y narradora. En 2007 formó parte de Bogotá39, una selección de los 39 mejores escritores de ficción menores de 40 años de América latina. Su ... [more ▼]

Gabriela Alemán (Rio de Janeiro, 1968) es editora, ensayista y narradora. En 2007 formó parte de Bogotá39, una selección de los 39 mejores escritores de ficción menores de 40 años de América latina. Su bibliografía incluye, entre otras obras, los libros de cuentos Fuga permanente (2001), Álbum de familia (2010) y La muerte silba un blues (2014), así como las novelas Body time (2003) y Poso Wells (2007). En marzo, Random House Mondadori Colombia publicó su última novela, titulada Humo (la edición mexicana salió en septiembre). Presente en México en el marco del Hay Festival Querétaro 2017, Gabriela Alemán nos concedió esta entrevista en la cual explica en detalle la génesis y las varias revisiones de Humo, motivadas en parte por experiencias personales. Además de comentar sobre varios personajes, en particular Gabriela y Andrei, y sobre la forma de la novela, la escritora ecuatoriana aborda igualmente temas de índole más general, en la estela de la autoficción, del vínculo entre literatura y violencia o de su gusto por la literatura fantástica. [less ▲]

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See detailHacia una teoría sobre la autoficción (neo)fantástica hispanoamericana: un análisis del miedo en Wasabi de Alan Pauls, El gran vidrio de Mario Bellatín y Los ingrávidos de Valeria Luiselli
Licata, Nicolas ULiege

in Brito Brito, Beatriz; Cáliz Montes, Jessica; Ruiz Ortega, José Luis (Eds.) Todos los siglos de la lluvia. El canon en la literatura hispánica (2018)

Después de determinar cuáles son los límites que le conceden disciplinas como la historia de las emociones, el psicoanálisis y la filosofía, esta breve comunicación se centra en el miedo como efecto de la ... [more ▼]

Después de determinar cuáles son los límites que le conceden disciplinas como la historia de las emociones, el psicoanálisis y la filosofía, esta breve comunicación se centra en el miedo como efecto de la literatura fantástica, y más concretamente, en el marco de esa categoría específica de novelas que Vincent Colonna ha bautizado “autoficción fantástica” (2004). A la luz de tres de estas ficciones fantásticas modernas articuladas en torno a sus propios autores, explicamos por qué, en nuestra opinión, el efecto que producen en el lector (implícito) difiere del miedo. No se trata de un efecto inferior o superior, sino sencillamente distinto: la angustia. [less ▲]

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Peer Reviewed
See detailEntre Francia y Colombia: entrevista a Pablo Montoya
Entre francia y Colombia entrevista a pablo montoya

Licata, Nicolas ULiege; Conrod, Tamara

in Caravelle: Cahiers du Monde Hispanique et Luso-Bresilien (2018), 111

Después de realizar estudios de música y filosofía y letras, Pablo Montoya (Barrancabermeja, Colombia, 1963) obtuvo un doctorado en Estudios Hispánicos y Latinoamericanos en la Universidad de la Sorbona ... [more ▼]

Después de realizar estudios de música y filosofía y letras, Pablo Montoya (Barrancabermeja, Colombia, 1963) obtuvo un doctorado en Estudios Hispánicos y Latinoamericanos en la Universidad de la Sorbona-París 3. Actualmente es profesor titular de literatura en la Universidad de Antioquia, en Colombia. Su bibliografía incluye, entre otras obras, los libros de cuentos El beso de la noche (2010) y Adiós a los próceres (2010), así como las novelas Lejos de Roma (2008), Los derrotados (2012) y Tríptico de la infamia (2014), con la cual ganó el prestigioso Premio Rómulo Gallegos, en 2015, y el Premio José María Arguedas, en 2017. Su último libro publicado, titulado Terceto y aparecido en 2016, es difícilmente clasificable. Se trata de una antología de 195 textos escritos a lo largo de treinta años, poemas en prosa en los cuales, cuando no se pone en los zapatos de un astronauta o de un inmigrante africano, el autor da voz a una serie de figuras mitológicas e históricas variadas, de Ícaro a Magritte, pasando por Beethoven. Aparte de esta producción ficcional Pablo Montoya es igualmente traductor, y autor de una importante obra crítica. Entre sus ensayos se puede mencionar La música en la obra de Alejo Carpentier (2013), Novela Histórica en Colombia: entre la pompa y el fracaso (2009) así como Un Robinson cercano (2013), en el que analiza las obras de una serie de escritores franceses del siglo veinte, como Albert Camus, Louis Ferdinand Céline y Michel Houellebecq. En esta entrevista, el escritor colombiano vuelve sobre el período de su vida pasado en Francia y comenta su relación con la literatura francófona, que ha traducido. Aborda también el tema de la violencia en Colombia y su último novela, La escuela de música. [less ▲]

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See detailEl gran vidrio de Mario Bellatin y Los topos de Félix Bruzzone: estudio comparado de dos obras (particularmente) silenciosas
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2017, November 22)

Mario Bellatin, Félix Bruzzone; el acercamiento que proponemos puede parecer atrevido. En cierta medida, realmente lo es. Numerosas diferencias separan a estos dos artistas. Son geográficas ... [more ▼]

Mario Bellatin, Félix Bruzzone; el acercamiento que proponemos puede parecer atrevido. En cierta medida, realmente lo es. Numerosas diferencias separan a estos dos artistas. Son geográficas, generacionales, biográficas, y se reflejan a su turno, formal y semánticamente, en las dos obras que estamos a punto de comparar. Pero a pesar de esta catedral de diferencias nos parece que la pregunta de fondo que plantean El gran vidrio como Los topos es igual: ¿Cómo narrar lo inefable? Es en esta pregunta, y más precisamente en la respuesta común que aportan las dos novelas mencionadas, que se centra este trabajo. En primer lugar, inclinaremos la perspectiva hacia su modo ficcional. El gran vidrio y Los topos entablan una relación curiosa con la autoficción, dado que en una y otra novela la experiencia del escritor se diluye en una ficción saturada, insólita. Otra divergencia con la autoficción más convencional es que ambos textos están plagados de silencios. Después de analizar estas dos peculiaridades, especularemos en torno a los posibles motivos de esta poética a la vez insólita y silenciosa, que se sustentaría —tal es nuestra hipótesis— en la violencia que definió desde su nacimiento la existencia de ambos escritores. [less ▲]

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See detailAutoficciones antirrealistas en México y Argentina (1993-2014): cuestiones temáticas, formales, y especulaciones contextuales
Licata, Nicolas ULiege

Scientific conference (2017, October 13)

Partiendo de la estructura de un proyecto de tesis, esta charla esboza primero un estado de la cuestión relativo a la autoficción "fantástica", de Colonna (2004) hasta Casas (2015), pasando por Alberca ... [more ▼]

Partiendo de la estructura de un proyecto de tesis, esta charla esboza primero un estado de la cuestión relativo a la autoficción "fantástica", de Colonna (2004) hasta Casas (2015), pasando por Alberca (2007, 2012). Basándonos en diversas teorías de lo fantástico, explicamos los motivos que nos conducen a rechazar el empleo del calificativo "fantástico", y sugerimos otro, menos específico. Pasamos luego al análisis de algunos rasgos formales —tipo de mímesis y artificialidad entre otros— y temáticos —el cuerpo, el sexo y el espacio—, antes de especular respecto a la posible relación entre la autoficción "fantástica" y el contexto histórico, social y político de su emergencia. Nuestra hipótesis, inspirada en las ideas defendidas por Molkou (2002) y Alberca (2007), es que estaría íntimamente vinculada a la "violencia", entendida en sentido amplio. [less ▲]

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See detailLos ingrávidos de Valeria Luiselli: entre fantástico y autoficción
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2017, August 03)

En 2011, la escritora mexicana Valeria Luiselli publica su primera novela, Los ingrávidos, cuyo título alude al proceso de afantasmamiento de los dos narradores: una narradora notablemente similar a la ... [more ▼]

En 2011, la escritora mexicana Valeria Luiselli publica su primera novela, Los ingrávidos, cuyo título alude al proceso de afantasmamiento de los dos narradores: una narradora notablemente similar a la propia Luiselli y el poeta mexicano Gilberto Owen. Narración en primera persona y parecidos con el autor por un lado, fenómenos indiscutiblemente inverosímiles por otro, el libro reúne todos los ingredientes de lo que el teórico francés Vincent Colonna llamó “autoficción fantástica”. Sin embargo, en una de sus entrevistas, Luiselli declara que “no quería escribir una novela fantástica”, y, más aún, “que [se] moriría si alguien dice que Los ingrávidos es una novela de ese estilo, estaría profundamente indignada” (Barbosa Vera, Scofaulos 2012). Aunque el efecto fantástico no siempre dependa de la intención de un autor, en este caso preciso Valeria Luiselli parece tener razón. De hecho, un examen detenido de la obra revela una antinomia: sin ser fantástica, Los ingrávidos es una autoficción “de ese estilo”. Es sobre esa antinomia que esta comunicación inclina la perspectiva. Después de un sucinto resumen, nos centremos en primer lugar en los indicios autoficcionales de la novela y luego en sus componentes fantásticos, examinando con más detenimiento los que impiden que el libro se adhiera a esa modalidad, a saber, los moduladores de duda, los comentarios metadiegéticos y la no fiabilidad de la narradora. [less ▲]

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See detailMémoire et "ouverture" : une analyse de la métaphore (spatiale et chirurgicale) dans Les taupes de Félix Bruzzone
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2017, July 08)

À l’inverse d’Aristote, qui l’envisage comme un procédé rhétorique, Nietzsche fait de la métaphore un concept opératoire : une activité instinctive permettant d’accéder à l’essence des choses. Mais ... [more ▼]

À l’inverse d’Aristote, qui l’envisage comme un procédé rhétorique, Nietzsche fait de la métaphore un concept opératoire : une activité instinctive permettant d’accéder à l’essence des choses. Mais l’essence intime des choses, bien qu’indépendante de la métaphore en tant que moyen d’expression, se trouve en elle « comme le père par rapport à son fils », formule le philosophe allemand. Autrement dit, pour autant de fils, c’est-à-dire, de métaphores, que l’on possède, on ne dispose jamais que de dérivés de la chose, pas de la chose elle-même. D’où la nécessité de diversifier les métaphores pour tendre vers une perspective plus ample, plus compréhensive sur la chose. C’est d’ailleurs ce que fait Nietzsche lui-même dans ses essais. C’est aussi, il nous semble, ce que ferait Félix Bruzzone dans le roman ici considéré. Paru en 2008, Les taupes s’inscrit dans la tendance de la literatura de los hijos, ou « littérature des enfants » (sous-entendu, enfants de la dictature). Les caractéristiques qui distinguent ce roman des récits de mémoire traditionnels sont sa discontinuité et son imprévisibilité, ainsi que son langage métaphorique. Errance, voyage, maisons vides et tempêtes, travestisme, chirurgie, le livre contient diverses métaphores, métaphores au sens nietzschéen, large. Certaines d’entre elles sont décodables — on les appelle métaphores in presentia, car on en possède à la fois le « véhicule » et la « teneur » — ; d’autres demeurent absolument indéchiffrables — on nomme celles-là in absentia, car leur « teneur » fait défaut —. Un exemple de métaphore in presentia est le périple qu’effectue le protagoniste vers le sud. Descendre à Bariloche, c’est remonter dans un passé dont on ne peut, semble-t-il, s’extirper. D’un autre côté, on trouve un exemple éclatant de métaphore in absentia dans l’implant mammaire que subit ce même protagoniste dans les dernières pages du roman. Félix Bruzzone nous livre le véhicule de la métaphore mais garde pour lui sa teneur, et entre les deux, les possibilités sont presque infinies. La multiplication des métaphores dans Les taupes et, plus précisément encore, la présence d’une métaphore in absentia, mènent à s’interroger sur le procédé lui-même. Il est surprenant qu’à partir d’un matériau autobiographique Bruzzone produise un récit inachevé et codé. De fait les récits qui prennent pour sujet la dictature adoptent majoritairement la forme réaliste du témoignage. Mais le problème de ces récits est qu’ils reproduisent l’unicité du point de vue dictatorial qu’ils dénoncent. C’est ici que la définition nietzschéenne de la métaphore peut nous illuminer. Bruzzone, en diversifiant les métaphores, propose pour sa part un récit aux multiples points de vue : un roman « ouvert », au sens de collaboration théorique qu’Umberto Eco attribue à ce terme. Et quelle meilleure façon d’éviter le piège d’opposer à la dictature un autre point de vue unique, après tout, que d’inviter le lecteur à s’impliquer mentalement dans la réflexion à son sujet ? [less ▲]

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See detailJavier Cercas, Le mobile
Licata, Nicolas ULiege

Article for general public (2017)

Synopsis d'une nouvelle de Javier Cercas intitulée Le mobile (1987), rédigé dans le cadre du dossier "Les lectures pour l'été 2017" de la revue Culture.

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See detailÀ la recherche d"une réalité "vraie" : entre peur métaphysique et angoisse dans l'autofiction (néo)fantastique hispano-américaine
Licata, Nicolas ULiege

Conference (2017, May 12)

Après avoir déterminé les limites que lui concèdent des disciplines comme l’histoire des émotions, la psychanalyse et la philosophie, cette communication se centre sur la peur comme effet de la ... [more ▼]

Après avoir déterminé les limites que lui concèdent des disciplines comme l’histoire des émotions, la psychanalyse et la philosophie, cette communication se centre sur la peur comme effet de la littérature fantastique, et plus concrètement dans le cadre de cette catégorie spécifique de romans que Vincent Colonna a baptisé « autofiction fantastique ». À la lumière de trois de ces fictions fantastiques modernes articulées autour de leurs propres auteurs, nous expliquerons pourquoi, à notre avis, l’effet qu’elles produisent chez le lecteur diffère de la peur. Il ne s’agit pas d’un effet inférieur ni supérieur, mais simplement différent : l’angoisse. [less ▲]

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See detailDeformación del espacio: cuestiones de representación y de identidad de Cortázar a la autoficción neofantástica
Licata, Nicolas ULiege

in Agraz Ortiz, Alba; Sánchez-Hernández, Sara (Eds.) Topografías literarias. El espacio en la literatura hispánica de la Edad Media al Siglo XXI (2017)

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